《锦绣未央》抄袭200本书？行业难题怎么解？
更新时间：2016-11-28
这段时间，由唐嫣主演的电视剧《锦绣未央》正在热播，小说原著作者秦简却被曝出抄袭200多本小说，众多编剧、作者纷纷发声，号召反对抄袭。著名编剧余飞、汪海林还发起了众筹，目前募集资金10万多元，用于资助这些网络作家们起诉《锦绣未央》作者。
唐嫣
经过对比，《锦绣未央》共抄了209本书，全书270万字294章，仅9章未抄。抄袭内容还包括琼瑶的《梅花烙》、江南的《缥缈录》等名家名作，甚至有豆瓣天涯上的帖子，很多内容几乎一字不改。为帮助这些网络作家凑足维权费用，近日著名编剧余飞、汪海林等人发起了众筹，已募集资金10万元。汪海林表示，他们已将抄袭比对结果交给律师，将于近期向法院提起侵权诉讼。
李心艾
高颜值CP唐嫣与罗晋第四度牵手饰演情侣的古装大戏《锦绣未央》正在优酷热播，开播之后迅速引爆观剧热潮，仅凭优酷单日播放量就突破了1亿大关。至今开播十天，优酷总播放量已突破15亿，仍然保持着飙升的猛烈势头，突破20亿指日可待。其实李未央化身“李怼怼”也并非心存不善，在遭受亡国灭亲的惊天变故后，出于对自我的保护，出于对雪冤的迫切，出于对百姓生计的忧心，李未央一路“打怪升级”，只为寻求一线生机，拼死追求心中所执着的心愿。从另一个角度上看，李未央在剧中不屈不挠、勇于挑战社会封建制度等精神，正是反映出中华女性的传统美德，其刚柔并济、充满智慧的形象，也成为不少现代女性眼中的榜样。
在公开声讨《锦绣未央》涉嫌抄袭的微博中，编剧余飞写道“网络小说已成为抄袭的极重灾区”。某知名网络文学平台经理张伟甍表示，“借鉴”甚至“模仿”已经走红的网络小说，已成为不少网文作者的杀手锏。网文编辑们也会倾向于选择上架热销网文的“同款”，就好比资本乐于翻拍热门IP电影一样，因为粉丝基础会保他们盈利：张伟甍说：“往往一本书火了之后，各个网站和作者都会研究这本书，他想让自己的书火的话，无形中他也会以火了的书做模板去进行创作”。
如今，国内影视产业快速发展，成为文化创意产业主要的经济增长点，但同时也面临很多问题，尤其是侵权问题一直困扰着编剧。面对侵权现象，很多编剧主动维权，通过诉讼保护自己的合法权益。但在维权过程中，如何明晰借鉴和抄袭的界线还存在很大争议，同时，剧本署名也引发很多纠纷。围绕这些行业难题，在此次论坛上，与会编剧、法官、学者分别提出了自己的观点。
多方支招界定抄袭行为
如何区分借鉴与抄袭？编剧余飞从行业的角度提出自己的看法：一是故事的立意与创意。这两个元素是一部作品的灵魂所在，编剧进行作品创作时，可以借鉴他人立意，但创意不能轻易借鉴，以防雷同。二是事件与具体桥段。事件可以相同，但具体桥段不能雷同。三是人物设定与人物关系。这两者都可以借鉴，但不能同时借鉴。比如电视剧《家有九凤》中，一个家庭有九个孩子，并且是姐妹关系，他人创作作品时可以借鉴这种人物设计关系，但是不能让每个人的人物性格与原作一样，否则就算抄袭。四是核心事件和结构。核心事件和结构都可以借鉴，但不能同时借鉴。五是细节和台词。对于细节和台词，编剧也不能简单借鉴。
论坛上，学者与法官也积极支招。中国传媒大学文法学部副教授刘文杰认为，区分借鉴与抄袭可以遵循如下几个原则：一是抽象与具体区分的原则，具体的故事内容会受到著作权法保护，而故事抽象为一般主题，就不能获得著作权法保护。二是程式原则，作者创作某一种题材故事，不可或缺的历史场景的设计，是一种固定的模式，任何人都能使用，不能获得著作权法保护。三是史实自由原则，对于历史上出现的真实事件，任何人都能用自己的写作方式去叙述、描写。四是公有作品自由原则，作品进入公有领域后，任何人都有权使用。
北京市高级人民法院知识产权庭庭长杨柏勇认为，可以通过接触和实质性相似的原则进行比对。在司法实践中，对于已经公开发表的作品，由于该作品处于公之于众的状态，便可据此推定被诉侵权人接触过该作品，无需权利人再就被诉侵权者接触的事实进行认定；对于未发表的作品，法院除通过权利人提交的事实证据进行认定外，还可以综合考虑行业习惯等因素，判断被诉侵权者是否接触他人作品。以《与皇帝离婚的女人》为例，虽然这部作品未公开发表，但法院认定被告具有从原告处接触过《与皇帝离婚的女人》一二三稿的可能性。这表现在三个方面，其一，被诉侵权作品与维权作品明显近似；其二，被诉侵权作品中包含与维权作品中相同的错误，而这个错误对这个作品毫无帮助；其三，被诉侵权作品中包含着与维权作品相同的特点、风格和相同的技巧，而这些相同之处很难用巧合进行解释。
谨慎签约确保合法权益
除影视作品抄袭的界限存在争议外，编剧与制片方因署名权引发的纠纷也时有发生。
根据我国著作权法规定，署名权即表明作者身份，在作品上署名的权利。刘文杰认为，这里的署名权包含两层意思，一是作者有权利在自己的作品上署名、不署名，以及决定如何署名；二是作者有权利要求他人使用自己作品时为其署名，这一点至关重要，因为在影视行业，为作者署名的人一般不是作者本人，而是制片者、摄制方。同时，对于改编作品，作者也有权主张署名。比如电影《九层妖塔》是根据作家天下霸唱的小说《鬼吹灯》改编而来，电影虽提到这部作品改编的原著，但并未署上天下霸唱的名字，天下霸唱认为此举侵犯了自己的署名权，遂诉至法院。“我认为署名权就是要为作者署上名字，不管是他身份证上的姓名，还是艺名、笔名，而不是仅仅提到他的作品，就算是尊重他的署名权了。”刘文杰说。
如何防止这些纠纷发生？杨柏勇认为，编剧与制片方签订合同时，要尽可能地署真实姓名。如果需要署笔名，应当确保有证据证明所署的笔名与真实姓名之间存在对应关系。同时，随着互联网技术的发展，原稿署名作为权利归属的证明力开始弱化，建议作者使用电子文档保存证据，强化原稿署名的证据效力。此外，由于制片方往往是委托编剧创作，因此编剧在签订委托创作合同前，应结合自身的实际情况和履约能力进行约定，防止因考虑不周而导致违约。在签订授权合同时，编剧需要查看约定的授权内容和商定的授权内容是否一致，防止授权范围超出预期，进而导致利益受损。
“编剧维权是进行行业自救，编剧和剧本是影视行业的核心要素。”汪海林表示，业界一定要携手打击侵权行为，维护影视行业健康发展，这涉及到创作者、投资者、播放平台的共同利益。（侯伟）(新闻来源：中国知识产权报/中国知识产权资讯网)
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